时最备受期待的大江大河都有哪些看点台风安伯政王喜韦唯许嵩

备受期待的《大江大河》都有哪些看点？

作者 | 方雁橙

毋庸置疑，《大江大河》是这个12月最受期待的电视剧。

这种期待源于几个方面，首先是有正午阳光这块金字招牌，自《北平无战事》《琅琊榜》《伪装者》之后，正午阳光在圈内声名鹊起，几乎成了优质作品的代名词。

再加上侯鸿亮、孔笙、黄伟、袁克平组成的幕后班底，王凯、杨烁、董子健等实力演员加持，关注度自然不会低。

当然还有一个隐形的原因则是处处被“影视寒冬”的话题笼罩的当下，电视剧市场急需一剂强心针。也因此赶在年底播出的《大江大河》被寄予了多方期待。

“原著足够精彩”

《大江大河》改编自阿耐小说《大江东去》。说起来，正午阳光和阿耐有着颇深的渊源，此前正午阳光出品的电视剧《欢乐颂》系列的原著作者也是阿耐，据悉当时在买《欢乐颂》版权时，制片人侯鸿亮实际是奔着改编《大江东去》去的，顺带签约了《欢乐颂》。

制片人侯鸿亮曾在采访中对《大江大河》的故事内容给予了很高的评价，在他看来《大江大河》的成功影视化离不开精彩的原著故事，“首先我觉得得益于原著小说，阿耐这个小说写得足够精彩，他用的是一种‘编年体’的方式，他把中国改革开放以后，每一年发生的事情和人物命运紧密结合在一起，有这个作为基础，导演在创作上方便了很多。”

导演孔笙也说在拍摄中基本尊重了原著内容，“故事本身够精彩，剩下的其实就是怎么把这些东西影视化。我觉得完成很好，我相信阿耐也会很满意这个改编方式。”

三种经济形式下的兴衰荣辱

《大江大河》故事讲述的是1978年到1992年间改革开放的大背景下，以宋运辉、雷东宝、杨巡为代表的不同人群在改革浪潮中不断探索和突围的故事。

其中王凯饰演的宋运辉在新时代变革中受益，也在新浪潮中迷失。因为“出身不好”，没上成高中去参加劳动，好不容易赶上了恢复高考的政策，靠自学以全县第一的成绩考上了大学，又因为“出生问题”处处受限。

宋运辉身上勤奋踏实、务实求真的品质是那一代人的真实写照，也是他能够从农村小伙一步步晋升成国企干部的重要原因，同样他后来的迷失除了时代因素，也源于他本身的性格特征。

和宋云辉不同，杨烁扮演的雷东宝也是那个时期极具代表性的人物。雷东宝出身贫寒、为人豪爽，属于根正苗红的“大老粗”，他做事雷厉风行，执行力很强。踏着改革开放的浪潮，在政策的鼓励和执导下带领村民做了很多“大事”，属于走在时代前沿的人物，但最终因为文化程度不高，眼界不够开阔而受到限制。

宋运辉和雷东宝的个人命运其实正是国营经姜贤秀济和集体经济缩影。

瘦小个儿，皮肤黝黑，信乐团挑着扁担四处叫卖，用鸡蛋换粮:食，再倒卖鸡蛋。这是董子健饰演的个体户杨巡出场的情景。

而杨巡正是《大江大河》里另一个至关重要的人物，从他出场便能窥见精明能干、有闯劲儿的性格特点。作为个体经济的典型代表，他勇于接受新事物，抓住过商机、也遇到过陷阱。经过诸多波折，最终成为那个时代下个体经济的典型代表。

宋运辉、雷东宝、杨巡这三个人其实是代表了三种不同的经济形式，伴随着变革，三种经济形式遇到了各种困难，《大江大河》的魅力源于将改革开放浪潮中不同经济形式所遭遇的机遇和困难揉在故事里，揉在人物命运里。就像制片人侯鸿亮在采访中提到的，“（它和）我们所经历的（时代）比较一致，很真实。”

“还原年代感最具挑战性”

相较于古装剧和现代剧，像《大江大河》这种基于真实生活，通过一个小人物去展现一个时代的变迁的年代剧拍摄起来更加困难，导演、编剧、包括很多老一辈的观众都是那段历史的亲历者，但也是过来人。一方面环境已经变了，有些地方已经找不到了，即便找到了，也不是当时的模样。另一方面，大家对那段历史还有印象，道具、场景、拍摄一旦某个环节跟不上就能被发现。

导演孔笙说还原场景是拍摄中的一大挑战，当时的场景已经不复存在，但那些经历过的人还在，当年的情况也历历在目，“他坐过的火车，骑过的自行车，用的东西都还记得非常常宁清晰。这些东西不能来一点假，一定是真实的。”

在拍摄中，剧组的演员会拿出衣服，导演孔笙一眼就能看出哪里不对，“因为都是小孩，他们不知道那个年代的东西，我说希望你们回去问问你们父母，他们父母拿过来的衣服，我说这就对了，你们要找这样的感觉。”

侯鸿亮也在采访中证实了这一点，按难易度来看，他觉得古装剧在拍摄上相对容易一些，特别是拍摄1987年以前的作品，在国内的影视城还能找到相应的场景，而从1978年以后全国对电缆的需求量陡然提升，特别是八九十年代本上找不到相关场景。“导演一直在（强调）准确这两个字，在真实性和准确性上整个剧组都挺下工夫的，这也是拍摄上最难的地方，营造真实感，让大家相信这个故事的发展。”

为了最大限度地还原剧中的小雷家村，剧组提前一年移植过来一棵大树，用20多天时间搭建出原著中“小雷家村”等众多实景，力求最大程度去还原真实的年代感。

而对于《大江大河》这部剧，侯鸿亮有一种特别的感情。他是改革开放的受益者，亲身经历了那一段历史，“我这个年龄段的人特别感激改革开放打开国门，这40年来，人民生活提高，这一点我是很有感触的。我也是想告诉年轻人，我们曾经穷过，真的困难过，吃饭都要考虑。我们现在这样的生活，一定要坚持对改革开放的信心，和对改革开放敬重，这是我们特别想传达的。”

因为是那段历史的经历者，也是见证人，侯鸿亮对那个时代，包括对曾经的苦难和机遇很感同身受。“当时也是摸着石头过河，一边往前走，一边把一些规矩建立起来喷淋装置：为特种过滤材料提供喷水保持特种过滤材料有效地过滤烟尘。但是要有这种开放的心态和改革的决心。我觉得一个比喻挺好的，真的像一把斧头抡向了这个时代，披荆斩棘，开出一条崭新的路来。我们在座都是受益者，我们不能（只）看到社会存在的一些问题，要看历史，知道我们走到今天这一步有多么不容易。”

不同的年龄层有不同的审美需求，有人喜欢偶像剧，有人喜欢古装剧，有人喜欢谍战戏，侯鸿亮觉得在中国影视行业，从业者能够享受人口红利其实是一件幸福的事情，“只要把一个类型做好了，你就能收获很多，所以并不见得电视机前所有观众都要来看，只是对我们专业来讲，我们争取做得更好一点，让观众得到尊重，这是最重要的。”